背景
隨著“四人幫”被打倒，禍國殃民的十年動(dòng)亂終于落下帷幕。然而長達(dá)十年的階級(jí)斗爭所培植出的變態(tài)偏執(zhí)的思想，依舊殘留在各行各業(yè)中，毒害著這個(gè)苦難民族的百姓。同時(shí)1978年12月十一屆三中全會(huì)起中國開始實(shí)行的對(duì)內(nèi)改革、對(duì)外開放的政策。中國的對(duì)內(nèi)改革首先從農(nóng)村開始。在這精神的開放和經(jīng)濟(jì)開放齊下的大背景下，全國全民都在深刻的感受到春天來了！

1979年，李文化導(dǎo)演的這部電影《淚痕》同時(shí)榮獲第三屆“百花獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)以及文化部1979年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)兩項(xiàng)殊榮。而這百花獎(jiǎng)創(chuàng)辦于1962年，是由周恩來總理特地指明舉辦的電影大獎(jiǎng)。百花獎(jiǎng)只代表觀眾對(duì)電影的看法和評(píng)價(jià)，并由觀眾投票產(chǎn)生獎(jiǎng)項(xiàng)。因此又被稱為“觀眾獎(jiǎng)”。故事情節(jié)眾望所歸啊！

編劇馬烽1938年參加的革命一直搞的是宣傳工作，1956年回到山西工作，任省文聯(lián)副主席、作協(xié)山西分會(huì)主席，兼任汾陽縣委書記處書記，精力主要用在下鄉(xiāng)深入生活和寫作上，這期間創(chuàng)作了《三年早知道》、《我的第一個(gè)上級(jí)》、《“停止辦公”》、《太陽剛剛出山》等優(yōu)秀作品，后又發(fā)表了電影文學(xué)劇本《我們村里的年輕人》及長篇傳記文學(xué)《劉胡蘭傳》。“文革”時(shí)期受到迫害。“文革”后，和孫謙合著電影文學(xué)劇本《新來的縣委書記》（即《淚痕》），拍成電影。

改革當(dāng)下看改革，沒有階級(jí)斗爭所培植出的變態(tài)偏執(zhí)的思想，卻也有既得利益的頑固立場。沒有走資本主義路線的高帽子，卻也有國有資產(chǎn)流失的紅線。歸到改革同樣是要解放思想，實(shí)事求是。全劇以撥亂反正為主線，是對(duì)原有錯(cuò)誤的批判揭露和打倒。同時(shí)又是對(duì)于改革需要解放思想，實(shí)事求是的宣揚(yáng)！土石嶺水庫的暫時(shí)停建，水泉水庫的收尾復(fù)建，就是尊重事實(shí)，實(shí)事求是。群眾搞副業(yè)的大力提倡就是解放思想，搞活經(jīng)濟(jì)。但是這些背后是有一個(gè)強(qiáng)有力的中央支撐，否則一個(gè)縣委書記如何求得省委的尚方寶劍？這也就是改革所必須的要有一個(gè)強(qiáng)有力的領(lǐng)導(dǎo)“中樞”！一個(gè)土石嶺水庫的建議地委和省委的兩個(gè)截然不同的批示，昭示了在改革中各層官員的學(xué)習(xí)能力和對(duì)于解放思想，實(shí)事求是的認(rèn)知能力的差異?。∑渲械囊蛩乜赡苡卸喾N安逸的不愿求變，保守的怕犯錯(cuò)誤。。。

新縣委書記的到來，原有地方利益小集團(tuán)層層設(shè)阻，改革對(duì)于他們就是顛覆?。∪魶]有一個(gè)強(qiáng)有力執(zhí)行的保障如何推進(jìn)？改革中觀望者總是不少，其實(shí)這真也就是國人之本性，姜文那部《讓子彈飛》劇至末尾，群眾之群起也是看勢而為。道理一樣，故我們的改革必然要自上而下，在頂端統(tǒng)一了思想，集中了權(quán)利以后，方可有效的展開。當(dāng)下深化改革的推行，就是建立在了這樣一個(gè)堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)上的，所以無論是從政府層面的文字還是舉措都能清晰的感受到那股激情的涌動(dòng)。劇中，原利益小團(tuán)體黨內(nèi)拍案之情，窩內(nèi)內(nèi)斗之景，棄車保帥之策，放歸歷史真是一樣一樣的。故時(shí)間在變，人的根子還是未變，戲法的彩頭多了，其中的原理還是那些。要做的是加強(qiáng)學(xué)習(xí)，才能提高認(rèn)知，才可能站在高處俯視性的看待社會(huì)的變革，以充分認(rèn)識(shí)和理解而達(dá)不惑。

這篇影評(píng)有劇透