1989年的電影，色彩、構圖、配樂用得都很大膽，彰顯著赤裸裸的現(xiàn)實藝術野心。陳耀圻擅長拍這種帶著特有的濃濃的封建鄉(xiāng)土氣味的片子。中間過場的詩詞和那幽暗詭異的配樂，都讓人覺得心動，畢竟得聯(lián)系到這是32年前的片子啊。那股飄蕩著的潮濕的壓抑的氣息，仿佛就在鼻子里和皮膚上，營造的格外到位。

然后，陸小芬這樣粗大野性的女演員現(xiàn)在已經(jīng)沒有了，大而不精致的骨架，黑色帶油的臉，寬大的顴骨和健康的身體，這樣看起來，真是有種泛著土和泥的味道，很有魅力。馬景濤那時也年輕，儼然就是渾然天成的憨實鄉(xiāng)下人，有種清新田埂之風的味道，但是一眼能看得出來的結實肌肉線條美。由此想到，上世紀臺灣藝術電影的審美是值得贊嘆的，男女主角都有種不加修飾的天然魅力?？上ш懶》业难菟囍泛髞硪簿筒顝娙艘饬?，大概因為時代的審美變了，這種寡婦專業(yè)戶沒有了市場。而馬景濤后來沒繼續(xù)在大熒幕上表演也是挺遺憾的，畢竟這張臉和身體框在電視的框架里也是可惜，而這部電影里的天然演技包括臺詞的方式是和之后的作品很不一樣的。

至于內(nèi)容，顯而易見的，三十多年過去了，女性的權利依然是鏡花水月。春燕作為一個最典型的窮苦鄉(xiāng)下婦女嫁了個五十多歲的人，沒兩年對方死了，又改嫁了個死了妻子的中年地主。但對方從骨子里也是看不起女性的，只把春燕作為生理工具和撫養(yǎng)兒女的器物。在這樣的世界里，春燕潛意識里的對自由的渴望和對身體的覺醒都在清晰化，之后和繡花店跑堂的年輕男子偷情似乎也都順理成章。但當時女性的悲哀就在于她仍然是家庭的附屬物，丈夫囚禁她幾個月，用錢打發(fā)走年輕男子，她依然沒有任何出路。最后一幕，濃妝艷抹的春燕似乎換了一個人，但攝像機定格的那一秒，她的眼里的憤怒還是讓人心痛。

所以，講男女平權都是毫無意義的，在中國式的根深蒂固的思想里，女性是微不足道和骯臟的。不只男人這么想，很大一部分的女性也是這么認為。她們連最基本的使用自己身體的權力都沒有，面對人類的最簡單純粹的情欲，羞恥而無法自由地追求。當有一天，她們開始尊重自己，去掌握自己的身體和選擇的時候，卻恰恰是毀滅的開始。這是多么悲哀的事情。

所以，在高喊著追求女權的一系列空洞口號里，不正是沒有把女性放置在最平等的位置上么。女性，最起碼該有支配自己身體、行動，尋求快樂滿足的權力啊。