貝多芬的革命挽歌?。?/h3>

《不設(shè)限通緝》是一部扣人心弦的電影，講述了安妮和亞瑟這對(duì)反對(duì)越戰(zhàn)的激進(jìn)分子的故事。他們?yōu)榱藞?jiān)持自己的主張，采取了一系列激進(jìn)行動(dòng)，導(dǎo)致他們被當(dāng)局通緝和追捕。丹尼是他們的長(zhǎng)子，在某天邂逅了羅娜。丹尼愛(ài)上了羅娜，渴望安定下來(lái)，過(guò)上穩(wěn)定的生活。然而，對(duì)于他的父母來(lái)說(shuō)，這個(gè)簡(jiǎn)單的愿望可能會(huì)帶來(lái)悲劇。電影通過(guò)展現(xiàn)安妮和亞瑟的追求自由和正義的決心，以及丹尼對(duì)家庭和愛(ài)情的渴望，呈現(xiàn)了一個(gè)引人入勝的故事。影片的劇情緊湊，情節(jié)跌宕起伏，讓觀眾充分體驗(yàn)到了主角們的內(nèi)心世界和情感糾葛。音樂(lè)與劇情相得益彰，為觀眾帶來(lái)了更加深入的情感體驗(yàn)。此外，犯罪元素的加入也為影片增添了緊張和刺激的氛圍。總的來(lái)說(shuō)，《不設(shè)限通緝》是一部關(guān)于家庭、愛(ài)情和自由的感人故事，通過(guò)精彩的劇情和出色的音樂(lè)，成功地將觀眾帶入了主人公們復(fù)雜而動(dòng)人的內(nèi)心世界。

       八十年代的好萊塢以家庭親情為題材的電影可謂異軍突起，從1979年的《克萊默夫婦》開(kāi)始，短短幾年間《母女情深》、《普通人》、《雨人》相繼登頂奧斯卡，而這些電影也無(wú)一例外地傳達(dá)出美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)家庭價(jià)值觀的核心命題，家庭成員之間的隔閡永遠(yuǎn)也戰(zhàn)勝不了他們之間的牽絆。在經(jīng)歷了70年代叛逆與決絕的流浪姿態(tài)后，重新回到家庭之中的情感訴求沖擊著曾經(jīng)瘋狂的漂泊者，這其中就包括西德尼·魯邁特。

    魯邁特1988年的作品《不設(shè)限通緝》與他之前的作品風(fēng)格完全南轅北轍。魯邁特在他之前的諸如《熱天午后》、《電視臺(tái)風(fēng)云》等一系列作品中，總是能深刻洞察到美國(guó)社會(huì)暴力化、愚智化的趨向。他關(guān)注于作為“人體的延伸”的媒體在制造狂熱浪潮時(shí)的關(guān)鍵作用，用癲狂的主人公來(lái)影射虛無(wú)主義價(jià)值觀的泛濫。而《不設(shè)限通緝》卻找不到之前魯邁特作品的影子，反而呼應(yīng)了當(dāng)時(shí)美國(guó)主流電影回歸家庭的風(fēng)潮，通過(guò)一對(duì)激進(jìn)主義分子的逃亡旅程來(lái)展現(xiàn)美國(guó)由叛逆到保守的轉(zhuǎn)變。

    在影片片頭出現(xiàn)的公路意象暗示著“逃離”的主題，而貝多芬的配樂(lè)又帶有某種溫柔的感覺(jué)。亞瑟和安妮因?yàn)樵?971年為阻礙越戰(zhàn)的進(jìn)行而在一個(gè)軍事實(shí)驗(yàn)室安放炸彈，結(jié)果卻意外造成了一個(gè)看門人受傷，眼睛失明，此后他們帶著兩個(gè)兒子不斷改名換姓，躲避FBI的追捕。如果在之前，這種題材一定會(huì)被拍成《邦尼與克萊德》那樣的公路犯罪片，但魯邁特卻虛晃一槍，在開(kāi)頭的公路出現(xiàn)后，緊接著就是一個(gè)逃亡段落，但之后的全部劇情卻幾乎是在呈現(xiàn)幾個(gè)家庭成員之間的轉(zhuǎn)變，逃跑成了完全被忽略的主題，而下一次準(zhǔn)備逃跑卻是在影片結(jié)束的時(shí)候了。影片開(kāi)始的那個(gè)逃亡段落，長(zhǎng)子丹尼（瑞凡·菲尼克斯飾）敏銳地發(fā)現(xiàn)被跟蹤，接著和弟弟密切配合，和父母一起逃離。這個(gè)家庭更像是一個(gè)訓(xùn)練有素的部隊(duì)，家庭成員之間有著緊密的規(guī)則與秩序，影片的英文片名卻傳達(dá)出一種相反的意義，Running on Empty暗含的更多是自由的生活，拋棄掉一切的束縛。而影片的大部分篇幅就是探討長(zhǎng)子丹尼如何真正成為一個(gè)懂得愛(ài)與自我之人的。影片多次出現(xiàn)丹尼騎自行車飛馳的鏡頭，直接呼應(yīng)了Running的標(biāo)題。丹尼為隱藏真實(shí)身份，原本喜愛(ài)鋼琴的他不得不假裝喜歡打棒球，在逃亡過(guò)程中放棄自己養(yǎng)的小狗，還不能參加集體活動(dòng)，但丹尼卻對(duì)這些沒(méi)有怨言，他始終把家庭放在自己生活的首位，這與6、70年代總想逃離家庭的年輕人形成了鮮明的對(duì)比，他安靜、內(nèi)斂、體貼的性格無(wú)疑被魯邁特用來(lái)隱喻80年代末美國(guó)主流價(jià)值觀中對(duì)“完美”的標(biāo)準(zhǔn)，一個(gè)年輕人的榜樣。瑞凡·菲尼克斯出色地完成了這項(xiàng)任務(wù)，除了他，也許再也找不到更加適合這個(gè)角色的演員了。此刻的瑞凡除了他那標(biāo)志性的與年齡、外貌不相符的成熟外，更將他擅長(zhǎng)刻畫(huà)溫柔、脆弱性格角色的特點(diǎn)發(fā)揚(yáng)光大。影片中丹尼常常佩戴一個(gè)大白色鏡框的眼鏡，有趣的是小瑞凡在85年的《沖出天外天》中也佩戴了一個(gè)幾乎一模一樣的眼鏡，而角色謙虛、友善的性格也和瑞凡本人非常相像，再加之丹尼是一個(gè)鋼琴天才，瑞凡也在影片中有大量機(jī)會(huì)來(lái)展現(xiàn)他出色的音樂(lè)天賦，這個(gè)為他量身定做的角色最后幫助他在17歲時(shí)就拿到了奧斯卡的提名。

    魯邁特把影片節(jié)奏控制得恰到好處，整部電影沒(méi)有激烈的戲劇沖突，卻一直有某種吸引觀眾的魔力。這不僅要?dú)w功于瑞凡的個(gè)人魅力，也得力于魯邁特優(yōu)秀的掌控力。魯邁特依靠音樂(lè)和諸多性格鮮明的角色來(lái)推動(dòng)故事的發(fā)展。開(kāi)始的逃跑戲里面丹尼在危機(jī)之下只帶走了一樣物品，觀眾會(huì)被這個(gè)懸念所吸引，后來(lái)大家發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)模擬電子琴時(shí)會(huì)感覺(jué)和角色之前的形象反差巨大，這就設(shè)置了第一個(gè)懸念，而當(dāng)知道丹尼非凡的音樂(lè)天賦時(shí)，觀眾又會(huì)對(duì)他是如何學(xué)習(xí)鋼琴的秘密感到好奇，影片中丹尼也是對(duì)此三緘其口，這是影片貫穿始終的懸念。對(duì)音樂(lè)的了解也讓他得到了新學(xué)校音樂(lè)老師的賞識(shí)，從而認(rèn)識(shí)并愛(ài)上了音樂(lè)老師的女兒羅娜（瑪莎·普林頓）。戲外，瑪莎也是瑞凡的第一個(gè)女朋友，這是多么美好的時(shí)期，但后來(lái)和瑪莎最終的分手據(jù)說(shuō)給了瑞凡很大打擊，讓他瘋狂地投入到工作中去，最后悲劇就發(fā)生了。在《不設(shè)限通緝》中，丹尼與羅娜的互動(dòng)是最吸引眼球的地方，當(dāng)然不僅僅是俊男靚女那么簡(jiǎn)單，更重要的是兩個(gè)人性格完全不同，他們的相戀也是彼此成長(zhǎng)的過(guò)程。丹尼愛(ài)好彈鋼琴，喜歡古典音樂(lè)，尊敬父母，而羅娜卻對(duì)父親不滿（她對(duì)丹尼說(shuō)“他除了了解你鋼琴?gòu)椀煤猛?，還會(huì)知道其他什么嗎？”），并且喜歡流行音樂(lè)。羅娜看到了丹尼的與眾不同，他懂得包容和理解，但過(guò)分小心和沒(méi)有主見(jiàn)；丹尼喜歡羅娜也是因?yàn)樗闹甭逝c灑脫，敢于表達(dá)自己的感情，兩人都在交往中學(xué)會(huì)了堅(jiān)強(qiáng)。而讓觀眾對(duì)丹尼開(kāi)始刮目相看的是他聽(tīng)出了老師播放的貝多芬的樂(lè)曲（“你不會(huì)聽(tīng)著貝多芬去跳舞”），而其他同學(xué)只認(rèn)識(shí)麥當(dāng)娜。而在羅娜做客丹尼家?guī)桶材葸^(guò)生日時(shí)，大家聽(tīng)著James Taylor的《Fire And Rain》跳舞的片段更是一次對(duì)“愛(ài)”的展現(xiàn)。要知道James Taylor創(chuàng)作這首歌時(shí)正被嚴(yán)重的精神疾病困惱，在目睹了同病房的病友自殺后，他創(chuàng)作了這首歌。這首悲觀中滿含希望的歌曲放在這里用來(lái)安慰這些同樣被生活困擾的人，他們能沖破內(nèi)心的牢籠，重新?lián)肀ш?yáng)光么？

    亞瑟和安妮的形象在影片中非常重要，因?yàn)榈つ犭m然是一個(gè)少有的鋼琴天才，但卻不足以完全承擔(dān)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖。這對(duì)從激進(jìn)年代走過(guò)來(lái)的“革命”夫婦也就有了太多的看點(diǎn)。亞瑟作為父親，他始終在家庭中說(shuō)一不二，同時(shí)也堅(jiān)定地執(zhí)行著“愛(ài)與和平”的信仰，他說(shuō)兒子喜歡的古典音樂(lè)是資產(chǎn)階級(jí)的玩意，但對(duì)暴力也很反感（告誡兒子們槍是弱者的武器）。安妮身上卻體現(xiàn)出明確的轉(zhuǎn)變來(lái)，她一直為那個(gè)看門人的受傷而自責(zé)，在丹尼是否去音樂(lè)學(xué)院的問(wèn)題上也有明確的偏向，即使這樣她就不能再和兒子見(jiàn)面。魯邁特對(duì)這些角色的處理體現(xiàn)了他對(duì)70年代狂飆運(yùn)動(dòng)的反思。亞瑟在反抗權(quán)威時(shí)，正如丹尼所說(shuō)，他也不知不覺(jué)成為了一個(gè)權(quán)威，而更加激進(jìn)的自由主義者（夫婦倆的革命戰(zhàn)友）卻變成了銀行搶劫的犯罪分子。在《邦尼與克萊德》中銀行搶劫可是主人公們自身價(jià)值的體現(xiàn)，在現(xiàn)在卻變成了道德批判的對(duì)象。安妮見(jiàn)了多年未蒙面的父親，并把丹尼托付給他，父親告訴他“你怎么開(kāi)始選擇你原來(lái)所反對(duì)的生活了？”魯邁特要重點(diǎn)突出的就是這些轉(zhuǎn)變，而轉(zhuǎn)變的原因也很簡(jiǎn)單，就是“愛(ài)”。在影片后半段的幾處絕妙的場(chǎng)景中，我們都能看到濃濃的愛(ài)意。丹尼知道外婆是音樂(lè)選拔的贊助人時(shí)，裝成送比薩的去見(jiàn)她；丹尼與母親一起彈鋼琴；丹尼與羅娜在海邊奔跑，爬樹(shù)去見(jiàn)她；丹尼第一次對(duì)父親說(shuō)出自己的真實(shí)想法，父親開(kāi)始的嚴(yán)厲拒絕至到最后的放手，這些場(chǎng)景平淡卻又令人感動(dòng)。

    不知不覺(jué)間瑞凡已經(jīng)離開(kāi)我們20余年了，在影片中我們看到了在羅娜房間里掛著巨幅的詹姆斯·迪恩的畫(huà)像，要知道瑞凡·菲尼克斯被稱為90年代的詹姆斯·迪恩，同時(shí)期最杰出的天才演員，但也許就是宿命，他也在生命最美好的時(shí)候選擇了離去。《不設(shè)限通緝》中的丹尼在瑞凡所有扮演過(guò)的角色中是他最自我、最真實(shí)的一個(gè)，在這里他走出了年輕時(shí)的青澀與懵懂，并認(rèn)識(shí)了自己的愛(ài)人，所以《不設(shè)限通緝》是美好的，是自由的，如同最后丹尼的背影。結(jié)尾《Fire And Rain》的歌聲再一次想起，這次似乎就是專門為瑞凡而唱的：“I've seen lonely times when I could not find a friend ；but I always thought that I'd see you again”。

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