《功夫大師》劇情介紹
《功夫大師》是由阿涅斯·瓦爾達執(zhí)導，阿涅斯·瓦爾達編劇，簡·伯金,夏洛特·甘斯布,馬修·德米等明星主演的劇情,電影。
這個故事描述了一個不尋常的愛情和一個女性角色的成長。雖然這種關(guān)系在現(xiàn)實中可能是不被接受的，但在電影中，它被描繪為一種特殊的情感連接。男孩通過電子游戲與杰妮建立了聯(lián)系，而杰妮則通過這段關(guān)系找到了自己的力量和自信。這部電影通過幽默和戲劇性的方式探討了現(xiàn)實與虛構(gòu)之間的界限，以及人們?nèi)绾卧诓煌默F(xiàn)實中尋找自己的位置。
《功夫大師》別名：Kung-fu Master!，于1988-03-09上映，制片國家/地區(qū)為法國。時長共80分鐘，語言對白法語，最新狀態(tài)HD。該電影評分8.0分，評分人數(shù)1319人。
《功夫大師》演員表
《功夫大師》評論
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《功夫大師》影評
31有用愛是最偉大的奧秘?。?/h3>
愛是最偉大的奧秘?。?/h3>《功夫大師》是一部法國電影，講述了一個中年女人與一個年輕男孩之間的愛情故事。男孩熱衷于電子游戲《功夫大師》，并試圖與女主角分享他的熱情。電影中展現(xiàn)了家庭、愛情和游戲等多個元素，同時也探討了現(xiàn)實與虛構(gòu)之間的關(guān)系。這部電影被認為是一部家庭影片，因為它展示了真實的親屬關(guān)系、同學關(guān)系和住宅。整個故事就像一場游戲，男孩最終成功解救了被綁架的少女，而女主角也通過游走于現(xiàn)實與游戲之間的能力，將電影從庸俗和禁忌中解救了出來。
母親愛上15歲的女兒班級里的男同學。他們?nèi)ネ馄偶野菰L時，母親和男孩在花園中擁抱親吻時被女兒發(fā)現(xiàn)了。外婆看出了這一切，她出主意讓母親和男孩一起出無人的小島度假。你能接受這一切嗎？
以自由標榜的美國人就不能。我在網(wǎng)上查到一篇當時（1989）的New York Times上的影評，聽起來義憤填膺，無緣由地申稱這部電影荒唐、愚蠢、并“前所未有的放蕩”。如此主觀和粗糙的影評出現(xiàn)在紐約時報這樣一個以評論文聞名世界的媒體上實在令人感到震驚。這也讓我想起了蘇軾“心中有佛”的故事。心中有佛，看萬物都是佛；心中有屎，看出去的，也就自然都是狗屎。
當母親對外婆的提議感到萬分訝異時，外婆說：“去吧，愛是最偉大的奧秘。（Love is the biggest mystery in life.）” 看似不可理喻卻道出秘密。這不是一部為了標新立異地拍一個忘年交的故事，而是為了借年齡的差異來襯托愛，贊美愛。盡管她愛上他可能因為女人的虛榮，盡管他愛上她是最初因為她的母性，但當她靠在他的胸口，凝望他的臉龐，說：“你淡褐色的雙瞳，簡直就像秋天的顏色”時，誰說這不能是個愛情故事？在看前半段時不可避免地有不適之感，那是因為我們對愛的想象力被道德約束了，而外婆提醒我們，愛是奧秘。
我想這也是導演阿涅絲?瓦爾達想告訴我們吧，用和電影中母親一樣的女人的角度。這也正是這部電影美的地方。男導演拍男孩與女人之間愛情的也有一些，像《畢業(yè)生》、《西西里的美麗傳說》等，但無一不是用男性視角（male gaze）描畫女主角有多成熟性感，多神秘迷人。這才是陳腔濫調(diào)，“放蕩”用來形容這些畫面才更適當。而瓦爾達和簡?伯肯（Jane Birkin）的故事中，女人不是被窺視和展露的對象。電影中的母親穿著大大寬松的衣服，留男式發(fā)型，從頭到尾都素面朝天——沒有了刻意的性感打造（可能這也是美國人生氣的原因），卻一樣美麗。
電影的結(jié)尾是女兒和母親的重聚和諒解，她們獲得了平等和理解，就像母親和外婆。這部電影不難看出瓦爾達的女性主義宣傳，但這女性主義是真正的、自然的，瓦爾達討論了大部分女人生命中最重要的兩件事，她們因為這兩件事而迷人而偉大：愛情和家庭。不像另一部號稱“女性主義”的《末路狂花》：瘋狂標榜，最后連生路也留不下了。這篇影評有劇透
《功夫大師》是一部法國電影，講述了一個中年女人與一個年輕男孩之間的愛情故事。男孩熱衷于電子游戲《功夫大師》，并試圖與女主角分享他的熱情。電影中展現(xiàn)了家庭、愛情和游戲等多個元素，同時也探討了現(xiàn)實與虛構(gòu)之間的關(guān)系。這部電影被認為是一部家庭影片，因為它展示了真實的親屬關(guān)系、同學關(guān)系和住宅。整個故事就像一場游戲，男孩最終成功解救了被綁架的少女，而女主角也通過游走于現(xiàn)實與游戲之間的能力，將電影從庸俗和禁忌中解救了出來。
母親愛上15歲的女兒班級里的男同學。他們?nèi)ネ馄偶野菰L時，母親和男孩在花園中擁抱親吻時被女兒發(fā)現(xiàn)了。外婆看出了這一切，她出主意讓母親和男孩一起出無人的小島度假。你能接受這一切嗎？以自由標榜的美國人就不能。我在網(wǎng)上查到一篇當時（1989）的New York Times上的影評，聽起來義憤填膺，無緣由地申稱這部電影荒唐、愚蠢、并“前所未有的放蕩”。如此主觀和粗糙的影評出現(xiàn)在紐約時報這樣一個以評論文聞名世界的媒體上實在令人感到震驚。這也讓我想起了蘇軾“心中有佛”的故事。心中有佛，看萬物都是佛；心中有屎，看出去的，也就自然都是狗屎。
當母親對外婆的提議感到萬分訝異時，外婆說：“去吧，愛是最偉大的奧秘。（Love is the biggest mystery in life.）” 看似不可理喻卻道出秘密。這不是一部為了標新立異地拍一個忘年交的故事，而是為了借年齡的差異來襯托愛，贊美愛。盡管她愛上他可能因為女人的虛榮，盡管他愛上她是最初因為她的母性，但當她靠在他的胸口，凝望他的臉龐，說：“你淡褐色的雙瞳，簡直就像秋天的顏色”時，誰說這不能是個愛情故事？在看前半段時不可避免地有不適之感，那是因為我們對愛的想象力被道德約束了，而外婆提醒我們，愛是奧秘。
我想這也是導演阿涅絲?瓦爾達想告訴我們吧，用和電影中母親一樣的女人的角度。這也正是這部電影美的地方。男導演拍男孩與女人之間愛情的也有一些，像《畢業(yè)生》、《西西里的美麗傳說》等，但無一不是用男性視角（male gaze）描畫女主角有多成熟性感，多神秘迷人。這才是陳腔濫調(diào)，“放蕩”用來形容這些畫面才更適當。而瓦爾達和簡?伯肯（Jane Birkin）的故事中，女人不是被窺視和展露的對象。電影中的母親穿著大大寬松的衣服，留男式發(fā)型，從頭到尾都素面朝天——沒有了刻意的性感打造（可能這也是美國人生氣的原因），卻一樣美麗。
電影的結(jié)尾是女兒和母親的重聚和諒解，她們獲得了平等和理解，就像母親和外婆。這部電影不難看出瓦爾達的女性主義宣傳，但這女性主義是真正的、自然的，瓦爾達討論了大部分女人生命中最重要的兩件事，她們因為這兩件事而迷人而偉大：愛情和家庭。不像另一部號稱“女性主義”的《末路狂花》：瘋狂標榜，最后連生路也留不下了。這篇影評有劇透
