1. 男人要尋找的是他的祖國與歐洲文化的聯(lián)系，自己的文化的位置，片中的暗示女人早就知道答案。男人一直像個(gè)無頭蒼蠅一樣，無序的尋找。后來找不到也就放棄了，改目標(biāo)為讓這個(gè)遠(yuǎn)嫁他國的女人回到日本，愛上他，嫁給他。2.女人尋找的是自己，這正印證了那句話“女人沒有祖國”。這種政治、地理、族群概念對于女人根本不重要。這幾天看了一篇文章全世界的人類DNA都可以溯源于幾個(gè)女性的基因，而且都來自于非洲。女人尋找的才是終極意義，男人被人類自己創(chuàng)造的概念，自己創(chuàng)造的東西束縛了，迷了眼，所以最終也只能尋找女人的愛，但還是沒有得到，所以只能回國了。3.影片一部分給人的感覺非常像米開朗基羅·安東尼奧尼的風(fēng)格，空曠，把實(shí)際空間里的人騰空，只留下男女主角，沒有近景特寫，但有大量的哲理性對話。營造了人在空間中的孤寂，渺小感。4.一部分街景則是沒有清場的實(shí)拍，很多群眾入境，有一個(gè)家伙一直盯著攝影機(jī)，這種拍攝很不尋常，不知背后有什么故事。另外，兩位歐洲演員說英語部分，既不口語化，又不是舞臺化，不知導(dǎo)演用意何在，我是覺得看到那里非常出戲。5.岡本茉莉子是那種年輕的時(shí)候會非常奪人眼球的女演員，但是她的骨相并不佳，此片大概在34-35歲拍攝的，她的小骨架已經(jīng)撐不住人到中年躲不開的變胖，變腫。面部尤其如此。原節(jié)子可能就非常不同，應(yīng)該是骨相非常好的那種，完全撐得住歲月對美人的摧殘。6.全片男女主角流連于歐洲各國的著名景點(diǎn)，畢竟人在異鄉(xiāng)，想想日本那么多的電影，只要回到日式的家，榻榻米，盤腿或者跪坐，那就是日本了，立刻有了文化 認(rèn)同。所以，看到主角們不停的走著，停不下來，也安頓不下來。