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      情欲化的僵尸電影曾于六、七十年代的歐洲興盛一時。的確，這個自早期電影便顯現(xiàn)于銀幕的幽靈經(jīng)過數(shù)十載的演變，不斷吸收潮流、發(fā)展新的特色，適逢六十年代開始「世風(fēng)日下」，加多幾分情色元素是頗正常的進(jìn)展（不要忘記早在文學(xué)或早期電影中的吸血僵尸已常被視為情欲和罪孽的化身）。

　　僵尸片成為一個流行的類型，當(dāng)時的類型片導(dǎo)演大多曾拍一兩部（Jesus Franco不過是其中一個趕潮流的人，當(dāng)然，他的產(chǎn)品成績不俗）。但有一位導(dǎo)演，從六十年代開始至今拍片幾十部，竟有大部份是「奉獻(xiàn)」給女僵尸的，而這些電影亦是他的全部作品中的經(jīng)典佳作。此人就是法國導(dǎo)演Jean Rollin。忘記了是他的哪一位同胞（雷諾亞還是杜魯福）說過：一個導(dǎo)演一生只是在重復(fù)拍攝一部電影。以此來形容「作者導(dǎo)演」實在恰當(dāng)不過，而Jean Rollin無疑是最好的例子之一，三十多年來，他的優(yōu)秀作品都是以女僵尸或吸血女人為主人翁，成為他的個人標(biāo)志。

　　當(dāng)然，只是一直拍某一類人物并不足以使Jean Rollin享有類型片的「作者」地位，這還是要靠他的作品的種種獨(dú)特之處。如果你看過數(shù)部，便會很容易歸結(jié)幾個特點(diǎn)，如荒涼的海灘、普通的法國小鎮(zhèn)、一座不大起眼的古堡、兩個女主角一個吸血或兩個都吸血，還有一伙外來的侵犯者命喪女主角手下?？磥砗唵?，而這一切俱在Jean Rollin營造的詩意的恐怖感和悲哀的氣氛中匯聚起來，結(jié)果為僵尸電影創(chuàng)作了新的典范。

　　要了解法國「吸血鬼電影」導(dǎo)演Jean Rollin的風(fēng)格，覺得有幾部應(yīng)該一看，加以比較，則大致得以歸納。

　　The Rape of the Vampire（Le Viol du Vampire，1968年），Jean Rollin的第一部劇情長片──雖然當(dāng)時許多欣賞藝術(shù)電影的法國觀眾也看不到此片的劇情何在，但他的忠誠信徒自然會看到Jean Rollin電影藝術(shù)的元素、格調(diào)俱已在此誕生，并比純熟的中后期作品于幼稚的游戲趣味上更為明顯放肆。

　　一九六八年是法國歷史月歷上排滿種種熱熾的社會運(yùn)動的一年，五月的最后一個星期，電影之都巴黎竟只有兩部電影上映，The Rape of the Vampire是為其一，似乎頗能預(yù)示導(dǎo)演往后創(chuàng)作生涯的崎嶇迂迥。其實，如果從政治角度來看，The Rape of the Vampire最重要的藝術(shù)成就和「六八年五月」的精神不謀而合──逃離腐舊的桎梏，追求思想的解放。電影的風(fēng)格兼收并蓄，它承繼了僵尸片的一些類型元素，如關(guān)于幽靈的傳說、孤零古堡的場景、吸血復(fù)生的場面、燭光飄蕩的走廊……，可是這一切老舊的情節(jié)擺在Jean Rollin的手里，俱被賦以杰出的處理， The Rape of the Vampire在上演吸血鬼的傳說之時，加入了嬉皮士的形象、信念和具時代感的元素，而再以疏離的手法為電影制造一種迷茫遙遠(yuǎn)的情調(diào)，其效果是簡潔脫俗、意境超然。關(guān)于Jean Rollin的電影，我一直有個譬喻，就是總覺得它們的創(chuàng)造者像個自閉孤獨(dú)而不失聰慧的小孩子，躲在睡房，拿起地上的玩具、木偶，搬演出一套套奇妙的小故事，那里面有吁童話書的影響，也有吁他獨(dú)到（或許只他才明白）的幻想。

　　Jean Rollin和伙伴們稱The Rape of the Vampire為「法國第一部僵尸電影」（信不信可由你），第一個版本只有四十五分鐘，監(jiān)制認(rèn)為成績不俗，要求加長以利單獨(dú)上映，于是Jean Rollin便拍多一個「第二部份」，接駁上去。本已死去的人物在他的鏡頭下，于第二部份的開端復(fù)活，繼續(xù)演多四十余分鐘的好戲。這樣坦率而跡近荒誕的設(shè)計以及其他超現(xiàn)實的情節(jié)和影像最后在電影院中惹致群情洶涌，據(jù)聞許多觀眾大聲吼叫，甚至往銀幕上扔?xùn)|西，與外面巴黎街頭上演吁的警民沖突可謂互相呼應(yīng)。

　　我在上一期的文章介紹了法國僵尸片導(dǎo)演Jean Rollin的The Rape of the Vampire（Le Viol du Vampire，1968年），是他的第一部劇情長片，也是歐洲Cult電影的名作，記得數(shù)年前在外地首次觀看，因為事前不知道劇情，到影片中段時出現(xiàn)「起死回生」的逆轉(zhuǎn)，我真有嘆為觀止之感；此外，那種片段式的結(jié)構(gòu)及游戲的氣息雖說不失法國電影的永恒風(fēng)格，可在此片的表現(xiàn)愈為質(zhì)樸隨意，這種「怪怪的」的感覺便把我引往更多的Jean Rollin電影。

　　整體來講，Jean Rollin于七十年代的作品風(fēng)格變化不大，有一套固定的元素，包括場景及人物等，他則藉此發(fā)揮，創(chuàng)作出不同的變奏，但幾乎每一部都是佳作；重復(fù)在此沒有造成負(fù)面的影響，更促就一個體系的建立。當(dāng)然，讀者如果要認(rèn)識Jean Rollin多些，有幾部倒是不應(yīng)錯過。

　　The Shiver of the Vampires（Le Frisson des Vampires，1970年）是他的第三部長片，劇情是當(dāng)時常見的「新婚夫婦在古堡為僵尸迷惑」的老調(diào)，但Jean Rollin成功地將僵尸電影悠遠(yuǎn)的夢幻感與嬉皮時代的表象融合，于是坐鎮(zhèn)古堡的不是千年面孔的男僵尸，而是兩個長發(fā)披肩的嬉皮士少女，一白一黃，七十年代吹捧的典型女孩形象，至于僵尸集團(tuán)的儀式、成員的行為又像極當(dāng)時流行的公社生活型態(tài)。色彩濃艷，在法國田原的古建筑中注入不少鮮艷的南亞色調(diào)，是部花樣百出的戲。

　　一九七九年拍成的Fascination和八二年的The Living Dead Girl是另外兩部突出之作。兩片的主題俱以女性間的情誼為重，縱使不拍作僵尸片亦可堪玩味，前者中一個吸血女人愛上一個俗世的盜匪，在殺死這個男人與背棄「姊妹」的念頭間反覆；后者中的女主角是僵尸中的異類，從死里復(fù)活，卻陷入永遠(yuǎn)的迷茫，年少時的女伙伴來相會，人鬼殊途，卻延續(xù)了早已截斷的情感，最后，悲劇以她對伙伴的一噬走進(jìn)高潮。

這篇影評有劇透