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吳貽弓

  • 英文名:wuyigong
  • 職業(yè):導(dǎo)演,編劇
  • 星座:射手座
  • 地區(qū):大陸
  • 生日:1938-12-01
  • 出生地:重慶市
  • 畢業(yè)院校:北京電影學(xué)院導(dǎo)演系
  • 代表作:巴山夜雨,城南舊事,闕里人家
  • 9.3分第10集

    圍城

  吳貽弓(1938年12月1日-2019年9月14日)出生于重慶市,中國內(nèi)地導(dǎo)演、編劇,畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。

  1957年,執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部電影《大木匠》。1963年,擔(dān)任劇情電影《兄妹探寶》的助理導(dǎo)演。1977年,開始擔(dān)任上海電影制片廠副導(dǎo)演、導(dǎo)演。1980年,執(zhí)導(dǎo)劇情電影《巴山夜雨》,該片獲得第1屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)。1983年,憑借劇情電影《城南舊事》獲得第3屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。1985年,執(zhí)導(dǎo)劇情電影《流亡大學(xué)》。1990年,執(zhí)導(dǎo)劇情電影《月隨人歸》。1993年,由其執(zhí)導(dǎo)的劇情電影《闕里人家》上映,他憑借該片獲得廣電部優(yōu)秀影片獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng);同年,主導(dǎo)創(chuàng)辦了中國唯一的國際A類電影節(jié)——上海國際電影節(jié)。1995年,擔(dān)任制作人的劇情電影《搖啊搖,搖到外婆橋》上映。1999年,擔(dān)任神話動(dòng)畫電影《寶蓮燈》的藝術(shù)指導(dǎo)。2001年,擔(dān)任電視電影《第十三個(gè)名字》的編劇。2003年,吳貽弓擔(dān)任中國電影家協(xié)會(huì)主席。2012年,吳貽弓獲得第15屆上海電影節(jié)華語電影終身成就獎(jiǎng)。2016年,吳貽弓擔(dān)任中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)第10屆榮譽(yù)委員。

  2019年9月14日7時(shí)32分,吳貽弓在上海瑞金醫(yī)院去世,享年80歲。

獲獎(jiǎng)記錄

   榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)

  • 2012第3屆中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)終身成就獎(jiǎng)(獲獎(jiǎng))
  • 2012第15屆上海國際電影節(jié)華語電影終身成就獎(jiǎng)(獲獎(jiǎng))
  • 1992中國廣播電影電視部優(yōu)秀影片獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)闕里人家(獲獎(jiǎng))
  • 1992第1屆中國長春電影節(jié)銀鹿杯獎(jiǎng)闕里人家(獲獎(jiǎng))
  • 1992第2屆上海農(nóng)民電影節(jié)金穗獎(jiǎng)‘92年《當(dāng)代電影》國產(chǎn)十佳影片獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)闕里人家(獲獎(jiǎng))
  • 1984新時(shí)期十年電影獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)城南舊事(獲獎(jiǎng))
  • 1983第2屆馬尼拉國際電影節(jié)最佳影片金鷹獎(jiǎng)城南舊事(獲獎(jiǎng))
  • 1983第14屆貝爾格萊德國際兒童電影節(jié)最佳影片思想獎(jiǎng)城南舊事(獲獎(jiǎng))
  • 1983第3屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)城南舊事(獲獎(jiǎng))
  • 1983第4屆香港電影金像獎(jiǎng)十大影片獎(jiǎng)城南舊事(獲獎(jiǎng))
  • 1983第10屆基多城國際電影節(jié)二等獎(jiǎng)(赤道獎(jiǎng))城南舊事(獲獎(jiǎng))
  • 1983第14屆季福尼國際兒童電影節(jié)榮譽(yù)金牌獎(jiǎng)城南舊事(獲獎(jiǎng))
  • 1981第1屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)巴山夜雨(獲獎(jiǎng))
  • 1981第1屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)巴山夜雨(提名)

    人物評(píng)價(jià)

      吳貽弓的電影實(shí)現(xiàn)了一種開放的文化態(tài)度,電影文本中體現(xiàn)了廣泛的經(jīng)典審美經(jīng)驗(yàn),采用一種寫意原則,多有一種古典詩詞意境以及對(duì)于中國傳統(tǒng)山水繪畫和戲曲藝術(shù)的借鑒運(yùn)用,還使用了游的原則、陰陽美學(xué)原則和以一當(dāng)十原則。而且,在整體上表現(xiàn)了民族精神底蘊(yùn)與民族風(fēng)格,即中國知識(shí)分子的“以天下為己任”的責(zé)任感、“中庸之道”哲學(xué)愈識(shí)和對(duì)于傳統(tǒng)文化精神的傍依和追究。同時(shí),吸收借鑒外來藝術(shù),對(duì)紀(jì)實(shí)美學(xué)的合理運(yùn)用、影像美學(xué)的有限采用以及對(duì)類型電影的多方努力,使電影建立起了一種現(xiàn)代感,具有某種程度的先鋒傾向。

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